Fiona Allen » Вс июл 01, 2012 01:22
По горячим следам хотелось бы подвести итоги диагонального чтения 350-страничного труда Влахова-Флорина «Непереводимое в переводе» в ракурсе поставленного в данной теме вопроса. Будем оперировать уже забрезжившим и интуитивно понятным термином «реалия» — то, что при переводе адаптируется с учетом культурных особенностей. Вот, что я для себя почерпнула…
1. Реалия непереводима.
2. Нет такого слова, которое не могло бы быть переведено на другой язык, хотя бы описательно.
3. Трудности передачи реалий две:
1) отсутствие соответствия/эквивалента/аналога (из-за отсутствия у носителей языка обозначаемого реалией объекта);
2) необходимость передать предметное значение реалии и колорит — ее национальную и историческую окраску.
4. Универсальных рецептов здесь, как в переводе вообще, нет, и переводчик в каждом отдельном случае выбирает наиболее подходящий путь.
5. Мало- или вовсе незнакомые слова требуют такой подачи, которая позволила бы воспринять, не затрудняясь, описываемое.
6. Пример наиболее удачного введения в текст незнакомой реалии, которое обеспечивает ее вполне естественное, непринужденное восприятие без применения особых средств осмысления:
«— Вот мани. — Кунжен протянул мне медный колокольчик.— Я звоню в него, когда пророчествую». Значение загадочного «мани» ( = медный колокольчик) раскрывается здесь же, в самом тексте, первыми связанными с ним словами.
7. Очень часто автор и переводчик рассчитывают, что читатель поймет введенную реалию «по смыслу» из контекста.
8. Нередки случаи переоценки фоновых знаний читателя/зрителя, когда автор не объясняет реалию, чужую или свою, но явно незнакомую публике. Очень характерно для авторов, пишущих на исторические темы. Такие авторы апеллируют к тому, что «читатель/зритель в случае недоумения мог бы обратиться к помощи словарей, справочных пособий, к памятникам эпохи».
9. Таких авторов и переводчиков оправдывают следующим образом: «полное раскрытие семантики слова не входит в художественную задачу; архаизм сохраняет для читателя/зрителя новизну, экзотичность, является элементом исторической стилизации»
Вообще, читая труд Влахова-Флорина, ощущаешь, что времена и читатель очень быстро меняются по направлению упрощения.«О, времена, о нравы, мы перестали называть наших детей Эрастами…»
10. Обратной стороной проблемы является подача и толкование реалий в особых словарях, комментариях, глоссариях в конце книги, части, главы, что значительно затрудняет читателя (а в кино этот финт и вовсе непроделаешь), отрывая его от повествования (обрывает нить), заставляя искать значение незнакомого слова где-то в другом месте, добраться до которого удается не сразу: нужно перевернуть не одну страницу.
Да-да, помню из детства это лазание по глоссариям в конце книги зарубежных и отечественных классиков. Хотя иногда это доставляло даже удовольствие.
10. Распространенным способом объяснения реалии является употребление ее нейтрального синонима или родового понятия в качестве приложения, связывание обоих слов дефисом. Например, «помещики-дженми силой отбирали землю», «посетить финскую баню-сауну», «юбки-лонджи на школьниках», «закусочная-старбакс» и т. д.
11. Существует два способа передачи реалий: транскрипция и перевод.
12. Для передачи реалий используют
неологизмы:
- кальки (lend-lease = лендлиз, skyscraper = небоскреб),
- полукальки (der Dritte Reich = третий рейх, декабрист = Decembrist),
- освоения (Walkure = валькирия, concierge = консьержка);
приблизительный перевод (самый часто встречающийся вариант, обычно этим путем удается, хотя часто и не очень точно, передать предметное содержание реалии, но колорит почти всегда теряется):
- генерализация (изба, хата, сакля, коттедж = дом; черевики, чувяки, царвулы, лапти = обувь; ямщик, кэбмен = возница; церковь, пагода, кирка, мечеть, синагога =храм),
- замена функциональным аналогом (этот путь перевода позволяет, например, одну игру, незнакомую читателю перевода, заменить другой, знакомой; один музыкальный инструмент заменить другим, «нейтральным»; столько-то «ли» = очень далеко; сто пудов = очень тяжелый; ни копейки = ничего; пара фунтов = немного)
- описание, объяснение, толкование («играть в лапту» можно передать как «играть в мяч», удобно бывает передавать армяк «одежой из Грубой шерсти», кулебяку — как «тестяное кушанье с начинкой», немецкое puff — «игрой в кости» и т. д.)
13. выбор какого-либо из вышеуказанных средств в каждом конкретном случае отводится на страх и риск переводчика.
Вообще, материал книги ориентирован на нелегкий труд переводчиков художественной литературы, а не кино. Собственно, в литературе есть возможности для описательных маневров? сносок, глоссариев и прочих выразительных приемов. По идее при переводе кино или сериала подобная свобода «описательного» маневра тоже есть, только место и времени гораздо строже ограничено репликой героя. И это при наложении голоса, при дубляже с укладкой свободы маневра практически не остается.
Дальше в книге переходят на проблему стирания колорита, но это уже совсем не до жиру.
По большому счету не дается однозначного ответа на вопрос, каким образом переводить/адаптировать широко известных в узких культурных кругах личностей, организаций и проч.
По ссылке с англоязычным текстом о реалиях, на которую мне здесь указали, акцент по большей части сделан тоже на общекультурные различия, вроде того, что нельзя «президента США» называть по аналогии с главным политическим лицом ВБ «премьер-министр США», а советский «колхоз» адаптировать в «ферму». Это даже мне интуитивно понятно. Так что чего-то нового по теме почерпнуть там не удалось.
Подытожу. При беглом, поверхностном и фрагментарном ознакомлении с книгой я лишь укрепилась в мысли, что в переводе зарубежного фильма нельзя употреблять чисто русские явления и понятия, закрепившиеся в культуре и языке, вроде тех же пресловутых «Дома-2», «Евросети» и «доктора Айболита». Неидеальным, но допустимым в таких случаях для ТВ/кино полагаю оставить что-то вроде «реалити-шоу + транскрипция англоязычного названия», «салон продаж мобильников + транскрипция англоязычного названия», «доктор по зверюшкам + транскрипция англоязычного названия», «актер/республиканец/журналист + транскрипция англоязычного имени/фамилии» и т.п.
Спасибо, natalia rostovskaya , за данные навскидку источники!
.gif "facepalm")
